时间和空间是世界的两个基本维度。王友身的展览《外交公高》就架设在这两个基本维度上，并且空间是 弥散的空间，时间是伸缩的时间。 王友身的艺术一直保持着高度的社会敏感度。空间也是社会的基本维度之一。中国是世界上物联网最发达 的国家，物联网的极大发展将空间有效地组织起来，形成一个新的空间结构。中国大部分人的生活也因此 建立在这个新的空间结构上。

《外交公高》将展览交给物联网来完成，并以一种类似社会实验的趣味进行 着对物联网的测试，也就对空间这个社会基本维度开展了一次测试。这种干预直指社会组成的基本单位。另一方面，物联网的使用，使得展览的空间坐标随着快递小哥的活动而延伸——他们成了这个展览的信 者，所到之处，皆为展览之地。而我们只能通过快递查询来想象这个空间到底有多大。更让我着迷的是这个展览的时间维度。这种时间，是展览持续80天，在这80天里，作品和展览在不断地生 长：墙上不断延长的快递单，空间里不断增长的物品，格子上不断变多的灯。

这种时间，也是每天的时 间，日光长一寸，玻璃上照片的影子长一尺，星星灯的亮度长一分。这种时间，更是几个时代的时间，从 1985到2016。这里有1985年的王友身，有1991年的王友身，有1997年的王友身，有2001年的王友身，还有 这个你面前导览的2016年的王友身。当然不止是王友身，更是他勾连起时间与空间的经历。“今日的纽约”不是“今日”的纽约，日历上的9月13日也不是2016的某个星期二，这种时空的错乱是回 忆里时间的常态。你好像进入一个人的记忆，东翻西找，得到一条红线，抖一抖似乎明朗很多：当年仅此 一家可对外奇件的邮局和现在满城飞的快递；当年曾经来过的人和他的作品（劳森伯格）；当年的作品和 突然呼应的时代背景（藏在衣柜里的唐装欧元）。

通过对时间维度的拿捏，不断串联起的社会事件，王友身使得外交公高里充 满了巨大的信息量，也赋子了展览生命，王友身说里面的那间办公室是私密的、关于他个人的空间。而从时间的维度上来看，最私密的空间是厨 房。这是王友身“做食疗”的地方。死亡是时间拉长对人体空间的消解，而每个人都有生的本能。在这 里，王友身以另一种方式跟时间发生关系。这次，不是任意揉捏时间的维度，肆意拉动进度条，而是为自 已的身体与时间抗争。这个抗争，属于王友身自己。这个时间，变得无法掌控。唯一让人安心的是，时间 对身体的空间只有消解，但对艺术的空间还能巩固。